В рубрику "Оборудование и технологии" | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
Владимир Водзинский
Профессиональные Телевизионные Системы
Александр Филиппов
Профессиональные Телевизионные Системы
Переход на видеопроизводство и вещание в формате HD на территории России не за горами. Это очевидно. И уже сейчас многие телекомпании, планируя расходы и заказывая оборудование, в ближайшем будущем делают ставку на мультиформатное оборудование, которое позволит работать не только в формате стандартной четкости, но и в формате ТВЧ. Более того, все чаще сами производители подталкивают телекомпании на подобные шаги, плавно заменяя модельные ряды оборудования мультиформатными устройствами, поддерживающими и ТСЧ-, и ТВЧ-видеосигналы
Сегодня некоторые вводимые в эксплуатацию комплексы работают в формате HD (съемка, монтаж), а для эфира материал преобразуется в SD-разрешение. Делается это для того, чтобы иметь "исходник" высокого разрешения, который впоследствии не придется конвертировать до HD.
Понятно, что региональные и небольшие телекомпании располагают значительно меньшими бюджетами, чем центральные. Возникает вопрос - как правильно распорядиться средствами в таком случае? На какое оборудование сделать ставку?
Затраты на мультиформатное оборудование, позволяющее работать в том числе и в формате HD, ощутимо больше, чем на оборудование стандартной четкости.
Однако выбор есть всегда.
HD-камкордеры
При планировании принципа работы телекомпании на ближайшие годы важно понимать, что никакое изображение стандартной четкости, даже полученное с камеры вещательного уровня, не сравнится по разрешению и четкости с ТВЧ-изображением. Никакая повышающая конверсия (up-conversion) ТСЧ-изображений не позволит добиться результата ТВЧ.
Наиболее доступным решением для студийных съемок в формате HD в условиях ограниченного бюджета является использование компактных HD-камкордеров.
Компактные и сравнительно недорогие ТВЧ-камкордеры форматов HDV, DVCPROHD или XDCAM HD позволяют получить некомпрессированный HD- или SD-видеосигнал. Большинство моделей специально для этих целей оснащены цифровыми выходами SDI, а некоторые камкордеры, например, JVC GY-HD251 или Canon XL HI, также имеют интерфейсы для внешней синхронизации Genlock и ТС ("тайм-код").
В случае студийного использования камкордеров качество сигнала не ограничивается возможностями формата записи, используемого камкордером, а обуславливается лишь параметрами матрицы оптической части и схемой цифровой обработки сигнала.
Компания Canon первая среди всех компаний, выпускающих камкордеры формата HDV, предложила подобное решение. Камкордер Canon XL HI оснащен HD/SD-SDI-выходом, а также интерфейсами Genlock и ТС, что позволяет использовать его в качестве источника HD-изображения в студийных условиях. В 2006 г. на рынок вышел еще один камкордер - Canon XH G1, функционально дублирующий возможности старшей модели, но выполненный в виде ручного моноблочного кам-кордера.
На выходе камкордера можно получить чересстрочный некомпрессированный цифровой видеосигнал 1080/50i или 576/501 (в случае работы в режиме стандартной четкости). Высокое физическое разрешение матриц (1440x1080 пикселей) и качественная схема цифровой обработки обеспечивают "чистую" и четкую картинку.
Разумеется, по удобству работы в студийных условиях обычный камкордер не может сравниться со студийной камерой. Для камкордеров Canon не предусмотрено каких-либо аксессуаров для работы в студии, однако производитель предлагает специализированное программное обеспечение Console. С его помощью можно дистанционно управлять настройками камкордера с ПК по интерфейсу IEEE 1394.
Линейка камкордеров JVC ProHD изначально разрабатывалась для профессионального использования. Поэтому студийный камкордер GY-HD251 получился значительно более приспособленным для работы в студии. Для студийной работы предлагается полноценный мультикоро-вый камерный канал со студийным адаптером KA-HD250, базовой станцией и даже выносной панелью управления. Камкордер GY-HD251 так же, как и Canon, оснащен интерфейсами SDI, Genlock и ТС. Формат цифрового ТВЧ-видеосигнала на цифровом выходе - прогрессивный 720/50р (соответствует нативному разрешению матриц 1280x720 пикселей) или 1080/50i (конвертируется из сигнала 720 р). Использование 14-битного АЦП и высококачественной профессиональной сменной оптики позволяет добиться отличного качества изображения, несмотря на небольшой размер матрицы.
По студийному 26-жильному кабелю на базовую станцию RM-P210 передаются аналоговый компонентный (HD или SD) видеосигнал, сигналы управления, синхронизации, сигналы служебной связи, Tally, сигнал Return. Новая базовая станция RM-HP250, специально разработанная для работы с камерами GY-HD251, отличается наличием выхода цифрового сигнала HD/SD-SDI и возможностью подключения выносной панели управления RM-LP25. С выносной панели управления или с базовой станции можно управлять диафрагмой, уровнем черного, настройками баланса белого, усилением, скоростью электронного затвора и другими настройками камеры. Мульти-коровая базовая станция позволяет сохранять до четырех "пакетов" настроек.
Байонетное крепление оптики позволяет установить любой из пяти имеющихся на рынке 1/3-дюймовых объективов, а также любую профессиональную механическую оптику с креплением 1/2" и даже 2/3", что позволяет использовать уже имеющийся "парк" оптики. При этом можно использовать привычные профессионалам рукоятки дистанционного управления фокусом и масштабированием на ручках штатива.
Студийный адаптер KA-HD250 оснащен разъемами для подключения студийного видоискателя и гарнитуры оператора с кнопкой вызова. На студийном адаптере может быть установлен LCD HD-видоискатель VF-HP840U с поддержкой функции помощи в фокусировке Focus Assist или CRT-видоискатель VF-P400, поддерживающий сигналы стандартной четкости.
Не упомянутые выше HDV-камкор-деры Sony (HVR-Z1, HVR-V1), Panasonic AG-HVX200 и Canon XH A1 также могут использоваться для многокамерной студийной съемки. Однако в этом случае HD-видеосигнал будет передаваться по аналоговому компонентному интерфейсу, а видеомикшер должен иметь внутренний кадровый синхронизатор.
К концу года в России должны стартовать продажи нового камкордера Sony PMW-EX1 линейки XDCAM EX. Существенным плюсом по сравнению с компактными ТВЧ-камкордерами формата HDV от Sony, JVC и Canon является использование КМОП-матриц размером 1/2" с нативным HD-разреше-нием 1920x1080, работающих как в прогрессивном (720р, 1080р), так и чересстрочном режиме.
Камкордер имеет HD/SD-SDI-вы-ход со вложенным аудио- и тайм-кодом, что делает возможным студийное применение в случае работы с микшером с внутренней синхронизацией источников.
Но профессиональным операторам должен больше понравиться камкордер XDCAM HD. Полноразмерный камкордер PDW-F355 оснащен 1/2" HD-оптикой с механическим управлением, а с помощью дополнительного адаптера могут быть установлены и 2/3-дюймовые объективы. Камкордер PDW-F355 изначально создавался с прицелом на возможное студийное использование, поэтому на корпусе расположены HD/SD-SDI-выход, Genlock и ТС-ин-терфейсы. Также имеется 8-рт-интер-фейс для подключения панелей RM-В150, RM-B750, позволяющих управлять всеми необходимыми параметрами камеры с расстояния до 100 м.
В качестве студийного видоискателя к камкордеру можно подключить видоискатель DXF-51 или любой компактный LCD-видеомонитор с поддержкой HD-разрешения.
Всем профессионалам хорошо известны довольно популярные студийные box-камеры Panasonic 600-й серии и более современные модели AW-E655, AW-E750, AW-E860. Это функциональное и недорогое решение остается популярным и сегодня. В модельном ряду камер Panasonic немало решений и для студийного ТВЧ-видеопроизвод-ства. Учитывая тот факт, что в рамках данной статьи мы рассматриваем малобюджетные решения, то подробно остановимся на Box-камерах и HD-камкор-дерах Panasonic, хотя в модельном ряду есть и студийные HD-камеры, в том числе и для работы с большими объективами.
В настоящий момент линейка представлена камерными головками AJ-HC910LHAJ-HC1500.
Камерная головка AJ-HC910L оснащена тремя ПЗМ-матрицами размером 2/3" и общим числом элементов в 2,2 млн. Камера предоставляет возможность настройки цветов изображения по 12 осям, корректировку детализации цветности и темных тонов, имеет встроенные фильтры ND и СС. Выходным сигналом является HD-SDI-сигнал формата 1080/501. Имеется вход синхронизации Tri-level Sync. Дистанционное управление всеми настройками камеры и подача питания осуществляются с дополнительной выносной панели управления AK-HRP150 или АК-HRP900.
Камера AJ-HC1500 позволяет работать в форматах 1080i и 720р. Модель AJ-HC1500 оснащается тремя 1-мегапи-сельными матрицами с технологией пиксельного сдвига Pixel shift. В отличие от AJ-HC910L, в этой модели используется 14-битное аналого-цифровое преобразование. Камера AJ-НС1500 может использоваться в кинопроизводстве благодаря возможности съемки с переменной частотой кадров (от 4 до 60 кадров в секунду) и наличию киногаммы. Управление всеми настройками может осуществляться непосредственно кнопками на камере.
Внешняя панель управления позволяет управлять не только настройками камеры, но и дистанционно - объективом, что делает возможным работу на поворотных системах pan-tilt (в частности, такие системы установлены в NASA для контроля за запуском и полетом космических кораблей типа Shuttle).
Пользователи могут расширить возможности камеры с помощью установки дополнительного оборудования в опциональный слот. Это может быть плата понижающего конвертера АК-HD1500, плата аналогового выхода или блок с SD-выходом. Помимо этого камера снабжена функцией 2-кратного электронного экстендера, который можно использовать в дополнение к обычному экстендеру объектива.
Обе камеры имеют стандартное бай-онетное крепление для 2/3" оптики.
Еще одна новинка от Panasonic, которую хотелось бы упомянуть в данном обзоре, - новый камкордер AG-НРХ500, привлекающий уникальным соотношением цены и функциональности.
Камкордер Panasonic AG-HPX500 оснащен тремя ПЗС-матрицами размером 2/3".
Для обработки изображений используется процессор сигналов с 14-битным АЦП и 19-битной внутренней обработкой.
На HD/SD-SDI-выходе камкордера доступны сигналы форматов 1080i/720p/576i. Также имеются интерфейсы Genlock и ТС I/O. Дистанционное управление настройками камкордера может осуществляться при помощи выносной панели управления AJ-RC10G. Панель подключается к кам-кордеру 10-жильным кабелем, длина которого может достигать 50 м.
Итак, подводя итог вышеизложенному, можно уверенно сказать, что в случае необходимости можно организовать съемочный процесс в формате HD в студийных условиях даже при ограниченном бюджете. Надо только заранее быть готовым к некоторым особенностям работы, которые, кстати, не влияют на качество изображения.
HDV-формат
Задуманный когда-то формат HDV, являющийся по сути экономическим компромиссом между настоящим High Definition и распространенным DV, с каждым днем завоевывает все больше сторонников в среде телепроизводства и выводит использующие его компании на новый уровень качества, будь то телевещание или видеопродукция.
Съемка и последующий монтаж материала в одинаково популярных форматах HDV 1080i или 720 р привели к улучшению качества изображения в плане разрешения. В рамках этой статьи мы не будем затрагивать проблемы кодека MPEG-2 - о нюансах, связанных с ним, неоднократно говорилось на страницах многих тематических изданий. Характер и артефакты получаемого изображения, как и сама концепция межкадровой компрессии, безусловно, подлежат обсуждению, но монтаж материала в HDV и последующий вывод даже в режиме SD приводит к более детализированной и "шелковистой" картинке, чем при работе от начала до конца в режиме стандартной четкости.
В настоящий момент рынок профессионального оборудования HDV достаточно богат - производителями предлагаются камеры различных версий форматов HDV 1080i и 720р, моноблочные и плечевые со съемной оптикой, работающие с кассетами, накамерными дисковыми рекордерами и на твердотельных картах памяти. Количество выпускающихся моделей уже сегодня превышает десяток, а на всемирно известных выставках NAB и IBC были анонсированы новые модели, которые в ближайшем будущем пополнят этот список. Стоимость подобного оборудования достаточно демократична, и такие камеры все чаще применяются на выездных съемках и в ТЖК.Распространение оборудования HDV вынуждает телекомпании предъявлять новые требования к материалам, подготовленным не только ТЖК, но и в рамках студии или мобильных многокамерных телевизионных комплексов (ММТК). На фоне внедрения HDV студийное оборудование в подавляющем большинстве телекомпаний осталось неизменным, и материал проходит весь тракт съемка-запись-монтаж-эфир в стандартном разрешении и отличается от материала, подготовленного ТЖК. Некоторые компании для решения этой проблемы прибегали к съемке несколькими камерами и последующему монтажу, благо последние версии ПО поддерживают многокамерный монтаж, а сами камкордеры все чаще оснащаются функцией "прикуривания" - синхронизации всех камер по тайм-коду через порт IEEE 1394. Но работа по традиционной студийной схеме с выбором камеры микшером не потеряла своих преимуществ и в большинстве случаев удобнее многокамерной съемки.
С новым поколением камкордеров на рынке появились и недорогие видеомикшеры с нестандартным набором функций, обеспечивающие работу с не-синхронизированными камерами посредством аналогового или цифрового HD-интерфейса. В настоящее время выбор в этой категории ограничен всего несколькими моделями.
Абсолютно все модели камкордеров HDV оснащены аналоговым компонентным выходом, поэтому в первой из доступных модели бюджетного HD-ви-деомикшера акцент ставился именно на этом типе сигнала. Roland Ediroll V-440HD работает с сигналами не только HD, но и SD по схеме 4+4 для обеспечения микширования различных по разрешению восьми источников.
Микшер принимает четыре аналоговых компонентных HD и четыре композитных или YC SD-сигнала, имеет встроенный кадровый синхронизатор по всем входам, позволяет работать не только с традиционным цветоразност-ным компонентным, но и с сигналом RGB. На выходе микшера по выбору пользователя формируется сигнал 1080i или 720р независимо от формата входных сигналов. Примечательно, что у секции стандартного разрешения есть свой собственный выход SD, что может быть востребовано в определенных ситуациях. По сути, аппарат сочетает в себе два независимых микшера SD и HD, и при этом выход с первого может быть подан на вход второго.
Несколько позже появился "младший брат" - Edirol V-44SW, представляющий собой упрощенный вариант модели V-440HD, но в новом компактном корпусе 2U, призванном облегчить инсталляцию в мобильных комплексах. Основным недостатком этой модели для телепроизводства является отсутствие традиционной ручки Т-бар. Иначе говоря, переход осуществляется только в автоматическом режиме, пусть и с регулируемой скоростью. Для экономии места на задней стенке разъемы BNC были заменены на D-Sub. Функционально же обе модели практически идентичны и имеют только аналоговые выходы с проходными выходами для мониторинга подаваемых на микшер сигналов.
Некоторое время спустя был анонсирован и выпущен видеомикшер Grass-Valley Indigo, решающий проблемы совместимости оборудования SD и HD, имеющий два опциональных входа высокого разрешения HD-SDI в дополнение к шести входам стандартного разрешения Composite/SD-SDI (на совмещенных разъемах), четырем входам YC, двум разъемам DV25 FireWire и опциональному DVI. Микшер также обеспечивает переключение между разноформатными и несинхронными источниками, но, в отличие от Edirol, имеет встроенный аудиомикшер с большим количеством настроек - от параметрического эквалайзера и моторизованных фейдеров до интегрированной линии задержки звуковых сигналов, необходимой при работе с цифровыми интерфейсами.
В настоящее время уже доступен видеомикшер Panasonic AV-HS300, имеющий пять входов HD-SDI, встроенный кадровый синхронизатор и возможность установки опции аналоговых компонентных HD-входов. Некоторым ограничением является отсутствие возможности микширования сигналов SD и HD. При этом микшер оснащен не только цифровыми, но и аналоговыми HD-выходами даже в базовой комплектации.
Готовится к выпуску и новый усовершенствованный видеомикшер от Panasonic - AV-HS400, сочетающий в себе все возможности предыдущей модели и имеющий целый ряд новшеств. Среди них: увеличенное количество входов -четыре в базовой комплектации плюс четыре опциональных с кадровыми синхронизаторами по всем входам, появились возможности для кеинга как по цветовому, так и по яркостному ключу, возможность микширования SD- и HD-сигналов, встроенный конвертер, повышающий до HD и др. Для упрощения мониторинга сигналов предусмотрен встроенный мультиэкранный процессор, требующий всего один монитор для контроля всех сигналов. Микшер позволяет не только вводить графику через разъем DVI, но и микшировать сигнал со статичным изображением, хранящемся на карте памяти SD.
Компания Datavideo хорошо известна своими недорогими видеомикшерами для работы в форматах стандартного разрешения. Новая модель Datavideo SE-1000 - первый видеомикшер от этого производителя, позволяющий работать с HD-сигналами. Он имеет пять входов HD-SDI и пять компонентных HD-YUV, входов уже в базовой комплектации, которые также могут принимать сигналы стандартного разрешения (SDI и YUV соответственно). При этом количество активных входов не может превышать пяти. Внутренний 10-битный кадровый синхронизатор позволяет работать с несинхронными видеосигналами, предусмотрена возможность подключения внешнего опорного сигнала. Следует отметить, что, как и в микшере Panasonic AV-HS300, в данной модели нельзя микшировать HD- и SD-видеосигналы.
SE-1000 не может похвастаться большой функциональностью, что обусловлено в первую очередь его ценой. Тем не менее микшер оснащен встроенным ГЦП, Linear кей-ером для вставки логотипа или титров со входа SXGA или из внутренней памяти. Загрузка логотипа в память микшера осуществляется по Ethernet, микшер имеет шесть выходов сигнализации tally, композитный Preview-выход каждого канала, а также управление по порту RS-422.
Компания Focus Enhancements совсем недавно выпустила на рынок видеомикшеры нового поколения, поддерживающие работу с ТВЧ-видео-сигналами. Первым должен появиться свитчер НХ-1, чуть позже -модель НХ-2 с возможностью работы как с HD-, так и SD-источни-ками и расширенным набором функций.
Видеомикшер НХ-1 позволяет переключаться без подрывов между четырьмя HD-SDI-входами, бесподрывность обеспечивается встроенным кадровым синхронизатором. Видеомикшер имеет шесть HD-SDI-выходов: два программных, два preview и два выхода видеоэффектов. Для удобства подключения каждый вход оснащен выходом с петлей. Видеомикшер Focus НХ-1 имеет восемь вариантов переходов шторками и врезкой, с возможностью изменять цвет и размер границы перехода, а также расположения врезки. Благодаря 10-битной внутренней обработке сигналов видеомикшер обеспечивает качество изображения, удовлетворяющее всем вещательным стандартам.
Эффекты хромакей, DSK key и другие будут доступны в более дорогой модели НХ-2. Микшер НХ-2 будет оснащен восемью входами HD-SDI или SDI, позволяя микшировать между собой сигналы HD и SD. НХ-2 осуществляет микширование и переходы в ручном и автоматическом режимах с регулируемой скоростью и восемью различными стилями переходов, а также позволяет работать с двухмерными цифровыми видеоэффектами 2D DVE.
Компания For-A, хорошо известная как производитель видеомикшеров и другого вещательного оборудование высочайшего класса, также имеет в модельном ряду несколько "бюджетных" моделей видеомикшеров. Например, For-A является OEM-поставщиком Sony, много лет поставляя одну из своих моделей видеомикшеров стандартной четкости.
Отличительной особенностью муль-тиформатных микшеров For-A HVS-500 и HVS-600 является максимально гибкая конфигурация устройств за счет дополнительных опций, что позволяет сконфигурировать необходимую систему, не переплачивая за дополнительные возможности и эффекты.
Видеомикшер имеет один канал DSK с функцией хромакея уже в базовой конфигурации. Внутренняя память видеомикшера позволяет сохранять до двух изображений с импортом/экспортом посредством USB-интерфейса. Среди прочих функций - картинка в картинке, более 100 различных вариантов переходов.
Все входные интерфейсы предлагаются в качестве опциональных плат. Пользователи сами могут выбрать необходимые интерфейсные модули, среди которых опция HD/SD-SDI-BXO-дов (четыре входа на одной плате, устанавливается до двух опций), опция HD/SD аналоговых входов (компонентные HD/SD, до четырех входов на один микшер, композитные или RGB PC-входы), а также опции цифровых HD/SD-SDI и аналоговых видеовыходов. Среди прочих присутствует опция кадрового синхронизатора и кадровой памяти, опция понижающего конвертера, опция Ethernet и сигнализации Tally.
Старшая модель For-A HVS-600HS отличается возможностью установки опций DVE- и 3D DVE-эффектов, а также несколько иными интерфейсными модулями.
К сожалению, на фоне такого изобилия съемочного и микшерного оборудования выбор недорогих видеомагнитофонов для записи программы в режиме HD практически отсутствует. Единственный рекордер формата 720р JVC BR-HD50E не имеет ни компонентных, ни HD-SDI-входов, и подать на него сигнал возможно, только преобразовав его в HDV IEEE 1394.
С форматом 1080i ненамного легче, несмотря на несколько имеющихся на рынке моделей. Выпускаемые видеомагнитофоны формата HDV 1080i Sony HVR-M15, HVR-M25 и HVR-1500 ос-" нащены общими для всего семейства композитными и YC-входами/выхода-ми, компонентными выходами с возможностью понижающего преобразования в случае использования SD-обору-дования и входом/выходом IEEE 1394 HDV, являющимся единственным интерфейсом для ввода сигнала HD. Старшая модель в семействе HVR-1500 также имеет целый ряд базовых и опциональных цифровых и аналоговых интерфейсов для ввода/вывода сигнала. Но запись сигналов высокой четкости возможна и в этом случае только через IEEE 1394 HDV. Тем не менее, существует решение, позволяющее связать любые цифровые или аналоговые HD-интерфейсы видеомикшеров для записи на видеомагнитофоны формата HDV.
Преобразователи сигналов Edirol VC-300HD/VC-200HD занимают всего 1U в стойке, но способны решать практически все задачи преобразования сигналов, возникающие при построении и эксплуатации телевизионных комплексов.
Приборы оснащены входами и выходами IEEE1394 HDV/DV, SD/HD YUV, RGB, DVI, SD/HD SDI (только VC-300HD), входом/выходом сигнала синхронизации и аналоговыми звуковыми интерфейсами. Звук также может быть эмбеддированным или внедренным в поток HDV/DV. Поддерживается преобразование сигналов в любом сочетании, а возникающая при обработке видеосигнала задержка компенсируется встроенной линией задержки звукового сигнала. Кроме того, приборы оснащены мощным процессором сигналов, позволяющим корректировать усиление по каждому цвету, увеличивать/уменьшать исходное изображение, осуществлять сдвиг по вертикали или по горизонтали, подавлять шумы в сигнале, преобразовывать формат кадра по нескольким сценариям со сжатием или обрезкой, синхронизировать сигналы по внутреннему или по внешнему опорному сигналу и т.д.
Меню приборов построено достаточно удобно и не вызывает проблем при необходимости проведения оперативной коррекции настроек. Для навигации по меню используется LCD-дисплей с подсветкой, ключевые кнопки и поворотная ручка для перемещения по пунктам.
Подобное устройство без преувеличения можно назвать универсальным мостом, способным связать все существующее в студии оборудование. Для снижения стоимости производителем разработан и выпускается несколько облегченный вариант преобразователя VC-200HD без интерфейсов SDI. В остальном обе модели VC-300HD и VC-200HD идентичны.
В начале 2007 г. был разработан, а затем поставлен и введен в эксплуатацию первый в России мобильный многокамерный телевизионный комплекс ММТК, полностью базирующийся на формате HDV. Применив продукцию Roland Edirol в составе видеомикшера и преобразователей сигнала, удалось создать решение, уникальное по цене и возможностям. Несмотря на отсутствие на рынке устройств для записи в формате HDV аналогового компонентного сигнала, комплекс обеспечивает эту возможность, параллельно с записью в стандартном разрешении для трансляции в эфир.
Неплохой альтернативой видеомагнитофонам в этой ситуации может оказаться монтажная система с соответствующими выходу микшера интерфейсами. При такой схеме работы и записи непосредственно на NLE впоследствии не потребуются затраты времени на "перегон" материала, а сам материал можно записать с большим потоком данных, чем обеспечивает видеомагнитофон (19-25 Мбит/с). Такой вариант особенно оправдан для компаний, плавно уходящих от традиционного ленточного архива. Кроме ленточной записи, именно такой вариант применялся в уже упомянутом проекте. Программно-аппаратные средства для таких решений постоянно совершенствуются, и в настоящий момент работа с неком-прессированным аналоговым HD-сиг-налом не вызывает каких бы то ни было затруднений или весомых финансовых вложений.
Все перечисленное оборудование позволяет построить очень недорогие по сравнению с "настоящим" HD съемочные комплексы. В России уже запущено спутниковое вещание в HD, что заставляет задуматься и о перспективах.
Таким образом, перед потенциальным покупателем стоит непростая задача - приобрести студийный комплект стандартного разрешения или уже сегодня иметь возможность за те же или меньшие деньги работать не только в SD, но и в HD. Многие пошли по второму пути. Отдавая материал в эфир в стандартном разрешении, телекомпания формирует свой собственный архив в HDV, обеспечивая бесспорный запас по качеству изображения. В настоящий момент продолжают строиться ММТК и студии на базе двухформатного SD/HD-оборудования, позволяющие уже сегодня с минимальными вложениями перейти на высокое разрешение на этапе съемка-запись-монтаж.
Опубликовано: Журнал "Broadcasting. Телевидение и радиовещание" #7, 2007
Посещений: 16295
Автор
| |||
Автор
| |||
В рубрику "Оборудование и технологии" | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
